この人の閾 (新潮文庫)/新潮社

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保坂和志『この人の閾』（新潮文庫）を読みました。芥川賞受賞作。

ぼくが海外の作家の小説を手に取るきっかけというのは、意外と日本の作家を通してということが多いのですが、ロシアの作家アントン・チェーホフを読むきっかけになったのが何を隠そう保坂和志でした。

遠回りで、やや込み入った話になってしまうのですが、その迂遠さに結構意味があると思うのでその話を少し書きましょう。最近はまた新作を発表し始めてくれましたが、保坂和志はわりと寡作な作家です。

近年目立っていた活動は、『小説の自由』『小説の誕生』『小説、世界の奏でる音楽』三部作（いずれも中公文庫）などの小説論でした。

小説の自由 (中公文庫)/中央公論新社

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保坂和志の小説論はノウハウ的なものではなく、思索的なものなので、小説を書きたいという人よりは、むしろ小説をいかに読むかを考えている方におすすめなかなり歯ごたえのあるものになっています。

そしてもう一つ重要なのは、小島信夫再評価のために動いていること。日本文学史で言うと戦後文学の後の「第三の新人」に属する小島信夫の絶版本を個人出版で出したり共著を出したりしているのです。

そうしてぼくは保坂和志がきっかけで小島信夫に興味を持つようになり、なにげない日常が描かれていること、くねくねと曲がる思考の動きそのものを描き出そうとしていることなどに共通点を感じました。

そしてその小島信夫が『小説の楽しみ』（水声社）という本の中で語っていたのがチェーホフの「曠野」という中編のこと。馬車で移動する少年を描く「曠野」がまた妙なお話で、劇的な筋がないんですね。

小説の楽しみ (水声文庫)/水声社

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そうした保坂和志―小島信夫―チェーホフという流れでぼくは興味を持ち、それがきっかけで、チェーホフを読むようになったのでした。

この三人の作家は筋がない小説を書くと言われます。ではなにが小説を成り立たせているのかというと、短編作家のチェーホフは観察眼と描写力、長編作家の保坂和志と小島信夫は、思索のうねりでしょう。

関心のある方はかなり長い作品ですが、物語がどんどん破綻し、逸脱し、虚実の境が曖昧になっていく小島信夫の『別れる理由』とチェーホフの「曠野」、そして保坂和志の小説を読み比べてみてください。

ではここからは少し保坂和志に焦点を絞っていきたいと思いますが、ぼくが思索のうねりと言うのは保坂和志の文章からあげると、たとえばこんな描写のことです。「東京画」という短編から引いて来ます。

新しい町で暮らすようになった主人公が、ぼんやりとパイプ椅子に座った老人を見かけるも何を思っているかまったく読み取れない場面。

　それでもたとえばこのパイプ椅子の老人が夏の夜にこの道に出てある時間をすごすようになったとき、それを自分の習慣として繰り返すようになったときにはここに一人だけでいたのではなかったはずで、そういう何十年か前に誰かと共有していた時間が確かにあってそのときにはこの場所もこの老人自身もいまとまったくちがう何かとしてざわめきに包まれざわめきを自分自身でもつくり出しながら、何かを語ったとか語らなかったとかそんなことではなくてただざわめきをつくり出すことだけが時間というものなのだろうし、その中にいるかぎりざわめきはいつまでもつづいていくように見えても現にこうして一人残されたそのときにはざわめきとともに時間も自分からは遠いものになっていて、それでもこうして毎晩繰り返すことでそれを一人で再現しようと意識していなくても結果としてそれをしているんだと考えることは必ずしもぼくの勝手な想像とも言いきれなくて、このパイプ椅子に力なく貼りつくようにしている老人を見なければぼくがこんなことを考えることもなかった。（１１４ページ）

作品のあらすじ

「この人の閾」

「小田原、一時」という約束の時間に着いて駅前から電話を入れると、すでに電話でだけは何度も話している奥さんが驚いた声で、小島さんは今日は朝から真鶴の方へ出掛けてしまって戻るのは四時か五時だと言うので、ぼくは「それならまたその頃電話します」と答えた。（８ページ）

「東京画」

「夏の終わりの林の中」

「夢のあと」

「『あんなもん』なんだよ。涙なんて。
『スプーン曲げで曲がったスプーンと自分の涙は信じちゃいけない』って、言うだろ？」
「誰が言ったの？　そんなこと」
「おれが言ったの。いま」
「まだ笠井さんのことがわかってないね」
「なんでそこにスプーン曲げのスプーンが出てくるの？
　ウソだって意味？」
「ウソってことじゃないよ。どっちも本当なの。でも、そんなのどうだっていいじゃん、っていうこと。
『あ、曲がったね』とか、『あ、涙でたね』とか言って、ほっときゃいいんだよ。――って、こと」（２１１～２１２ページ）

池澤夏樹の世界文学リミックス/河出書房新社

￥1,470
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池澤夏樹『池澤夏樹の世界文学リミックス』（河出書房新社）を読みました。

完全版　池澤夏樹の世界文学リミックス/河出書房新社

世界文学を読みほどく (新潮選書)/新潮社

池澤夏樹「世界文学全集」のおすすめ

存在の耐えられない軽さ (池澤夏樹=個人編集 世界文学全集 1-3)/河出書房新社

第１位　エリアーデ／モラヴィア『マイトレイ／軽蔑』

マイトレイ/軽蔑 (池澤夏樹=個人編集 世界文学全集 2-3)/河出書房新社

第２位　残雪／バオ・ニン『暗夜／戦争の悲しみ』

暗夜/戦争の悲しみ (池澤夏樹=個人編集 世界文学全集 1-6)/河出書房新社

第３位　カプシチンスキ『黒檀』

黒檀 (池澤夏樹＝個人編集　世界文学全集　第3集)/河出書房新社

ハリー・ポッターと賢者の石 (1)/静山社

￥1,995
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Ｊ・Ｋ・ローリング（松岡佑子訳）『ハリー・ポッターと賢者の石』（静山社）を読みました。シリーズ第一巻です。

ぼくよりも少し若い世代と本の話をすると、必ずと言っていいほど出て来るのが「ハリポタ」。普段本を読まない人も夢中にさせた、すごいシリーズです。「ハリポタ」で読書好きになった方も多いのでは？

「ハリポタ」ブームによって「あの『ハリポタ』を越えた！」と散々色んな本でキャッチコピーとして使われ、邦訳であえてそうしたのかも知れませんが「〇〇と××」というシリーズが一気に増えました。

ブームになりすぎたが故に、ブームそのものにうんざりさせられたり、色々な弊害もあったりしたように思いますが、何より素晴らしいのは他の名作ファンタジーにも再び注目が集まるようになったこと。

いわゆる三大ファンタジー、Ｊ・Ｒ・Ｒ・トールキン『指輪物語』、Ｃ．Ｓ．ルイス『ナルニア国物語』、アーシュラ・Ｋ・ル＝グウィン『ゲド戦記』も映画化されたり、読まれたりするようになりました。

そんな「ハリポタ」の第一巻『ハリー・ポッターと賢者の石』がイギリスで出版されたのは、１９９７年。１９９９年に静山社から翻訳が出ると話題を呼び、たちまち日本でも大ベストセラーになりました。

知名度も宣伝力もない小さな出版社からベストセラーが出るというのは極めてまれなこと。それだけ読者から愛された小説なのでしょう。

ぼくもリアルタイムで読んではいるのですが、その当時もう高校生だったので、むしろ第１２１回直木賞受賞の二作品、佐藤賢一『王妃の離婚』と桐野夏生『柔らかな頬』の方が印象に残っていたりします。

高校生もしくは大人でも楽しめるシリーズですが、冷静になって読んでしまう所があるので、やはり主人公のハリー・ポッターと同世代の小学生か中学生ぐらいが、物語に入り込みやすいだろうと思います。

さて、「ハリポタ」はハリー・ポッターという魔法使いの少年と、最強の闇の魔法使いであり、今は姿を消している「名前を呼んではいけないあの人」ことヴォルデモート卿との宿命の対決を描くシリーズ。

ハリーの両親はヴォルデモート卿に殺されてしまったのですが、何故か赤ん坊のハリーをヴォルデモート卿は殺すことが出来ず、逆に自らが姿を消すこととなりました。ハリーの額に残ったのは稲妻型の傷。

ホグワーツ魔法魔術学校に入学したハリーは仲間と魔法を学んでいきますが、一方ヴォルデモート卿も復活を目指して暗躍し始めて……。

「ハリポタ」の魅力は色々ありますが、何といっても物語に入り込みやすいこと。魔法界では「例のあの人」を倒した英雄であるハリーは人間の親戚の家で育ったので、魔法のことを全然知らないんですね。

ハリーにはやがて、ロン・ウィーズリーという親友が出来るのですが、魔法使いの一家に育ったロンが、ハリーに魔法界のことを色々と教えてくれます。たとえば、カードつきのチョコを買った時のこと。

　ハリーがまたカードの表を返してみると、驚いたことにダンブルドアの顔が消えていた。
「いなくなっちゃったよ！」
「そりゃ、一日中その中にいるはずないよ」とロンが言った。
「また帰ってくるよ。あ、だめだ。また魔女モルガナだ。もう六枚も持ってるよ……君、欲しい？　これから集めるといいよ」
　ロンは、蛙チョコの山を開けたそうに、チラチラと見ている。
「開けていいよ」ハリーは促した。
「でもね、ほら、何て言ったっけ、そう、マグルの世界では、ズーッと写真の中にいるよ」
「そう？　じゃ、全然動かないの？　変なの！」ロンは驚いたように言った。（１５５ページ、本文では「変なの！」は太字）

作品のあらすじ

　プリベット通り四番地の住人ダーズリー夫妻は、「おかげさまで、私どもはどこからみてもまともな人間です」と言うのが自慢だった。不思議とか神秘とかそんな非常識はまるっきり認めない人種で、まか不思議な出来事が彼らの周辺で起こるなんて、とうてい考えられなかった。（６ページ、本文では「まともな」に傍点）

「ポッター・ハリー！」
　ハリーが前に進み出ると、突然広間中にシーッというささやきが波のように広がった。
「ポッターって、そう言った？」
「あのハリー・ポッターなの？」
　帽子がハリーの目の上に落ちる直前までハリーが見ていたのは、広間中の人たちが首を伸ばしてハリーをよく見ようとしている様子だった。次の瞬間、ハリーは帽子の内側の闇を見ていた。ハリーはじっと待った。
「フーム」低い声がハリーの耳の中で聞こえた。
「むずかしい。非常にむずかしい。ふむ、勇気に満ちている。頭も悪くない。才能もある。おう、なんと、なるほど……自分の力を試したいというすばらしい欲望もある。いや、おもしろい……さて、どこに入れたものかな？」
　ハリーは椅子の縁を握りしめ、「スリザリンはダメ、スリザリンはダメ」と思い続けた。
「スリザリンは嫌なのかね？」小さな声が言った。
「確かかね？　君は偉大になれる可能性があるんだよ。そのすべては君の頭の中にある。スリザリンに入れば間違いなく偉大になる道が開ける。嫌かね？　よろしい、君がそう確信しているなら……むしろ、グリフィンドール！」
　ハリーは帽子が最後の言葉を広間全体に向かって叫ぶのを聞いた。（１８０～１８１ページ、本文では「グリフィンドール！」は太字）

ハリー・ポッターと秘密の部屋/静山社

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Ｊ・Ｋ・ローリング（松岡佑子訳）『ハリー・ポッターと秘密の部屋』（静山社）を読みました。「ハリポタ」シリーズ第二巻です。

第一巻『賢者の石』の紹介で、「ハリポタ」の魅力の一つは物語への入り込みやすさと書きました。主人公のハリー・ポッターは魔法界では有名人ですが、人間界では見事なまでにいじめられっ子なのです。

しかも人間界で育ったため、魔法界のことをハリーは全然知りません。それだけに読者は等身大に感じられる少年と一緒に魔法について色々学び大いなる敵と戦える、そんな共感しやすい物語なのでした。

ただ、感情移入しやすい物語ならたくさんある、というか児童文学の多くはそうですから、大ベストセラーになった謎を解く鍵にはなりません。実は「ハリポタ」最大の醍醐味はミステリ要素にあるのです。

『賢者の石』でホグワーツ魔法魔術学校には、四つの学寮があると紹介しましたね。ハリー、ロン、ハーマイオニーがグリフィンドール。

そして、ハリーを目の敵にするドラコがいるのがスリザリンでした。グリフィンドール、ハッフルパフ、レイブンクロー、スリザリンというのは元々千年以上前にホグワーツを創設した魔法使いの名前です。

しかし意見の食い違いでスリザリンは学校を去ることになりました。

　ビンズ先生はここでまたいったん口を閉じた。口をすぼめると、しわくちゃな年寄り亀のような顔になった。
「信頼できる歴史的資料はここまでしか語ってくれんのであります。しかしこうした真摯な事実が、『秘密の部屋』という空想の伝説により、曖昧なものになっておる。スリザリンがこの城に、他の創設者にはまったく知られていない、隠された部屋を作ったという話がある」
「その伝説によれば、スリザリンは『秘密の部屋』を密封し、この学校に彼の真の継承者が現れるときまで、何人もその部屋を開けることができないようにしたという。その継承者のみが『秘密の部屋』の封印を解き、その中の恐怖を解き放ち、それを用いてこの学校から魔法を学ぶにふさわしからざる者を追放するという」
　先生が語り終えると、沈黙が満ちた。（２２５～２２６ページ）

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作品のあらすじ

「どうして？」ハリーは驚いて尋ねた。
「罠です、ハリー・ポッター。今学期、ホグワーツ魔法魔術学校で世にも恐ろしいことが起こるよう仕掛けられた罠でございます。ドビーめはそのことを何ヶ月も前から知っておりました。ハリー・ポッターは危険に身をさらしてはなりません。ハリー・ポッターはあまりにも大切なお方です！」
「世にも恐ろしいことって？」ハリーは聞き返した。「誰がそんな罠を？」
　ドビーは喉を締めつけられたような奇妙な声をあげ、狂ったように壁にバンバン頭を打ちつけた。（２６ページ）

「何をやらなければならないかというとね、わたしたちがスリザリンの談話室に入り込んで、マルフォイに正体を気づかれずに、いくつか質問することなのよ」
「だけど、不可能だよ」ハリーが言った。ロンは笑った。
「いいえ、そんなことないわ」ハーマイオニーが言った。
「ポリジュース薬が少し必要なだけよ」
「それ、なに？」ロンとハリーが同時に聞いた。
「数週間前、スネイプがクラスで話してた――」
「魔法薬の授業中に、僕たち、スネイプの話を聞いてると思ってるの？　もっとましなことをやってるよ」ロンがぶつぶつ言った。
「自分以外の誰かに変身できる薬なの。考えてもみてよ！　わたしたち三人で、スリザリンの誰か三人に変身するの。誰もわたしたちの正体を知らない。マルフォイはたぶん、なんでも話してくれるわ。今ごろ、スリザリン寮の談話室で、マルフォイがその自慢話の真っ最中かもしれない。それさえ聞ければ」
（２３８～２３９ページ）

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ハリー・ポッターとアズカバンの囚人 (3)/静山社

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Ｊ・Ｋ・ローリング（松岡佑子訳）『ハリー・ポッターとアズカバンの囚人』（静山社）を読みました。「ハリポタ」シリーズ第三巻。

そろそろ映画について書かなければなりません。みなさんもご存じの通り、「ハリポタ」は小説が大ベストセラーになっただけでなく、映画化作品も大成功しました。これもかなりすごいことだと思います。

全作品は観に行けませんでしたが、ぼくも何作かは劇場に観に行きまして、特に、最終作である『死の秘宝 ＰＡＲＴ２』を、原作はあえて読まずに楽しみにとっておいて、観に行ったことを覚えています。

映画の特徴は監督が変わったことによってそれぞれ作風が違うこと。『賢者の石』と『秘密の部屋』はクリス・コロンバス監督で『ホーム・アローン』の監督だけに、アットホームな雰囲気の作品でした。

『アズカバンの囚人』の監督をつとめたのはアルフォンソ・キュアロン。今まさに監督最新作『ゼロ・グラビティ』が大ヒット中ですね。

ハリー・ポッターとアズカバンの囚人 特別版 [DVD]/ダニエル・ラドクリフ,ルパート・グリント,エマ・ワトソン

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前二作から一転して、どことなく暗い雰囲気で、リアリズム風の映画になったのですが、それがぼくにとってはかえってよくて、子供向けの映画だというイメージを一新する、鮮烈な印象を受けたのでした。

そして、これはあまり触れられませんが、ＳＦ好きにはたまらない展開のあるストーリーになってまして、『アズカバンの囚人』以降、ぼくは小説よりもむしろ映画の公開を楽しみするようになったのです。

今作はタイトル通り、アズカバンという監獄から脱走者が出てハリーの命が危険にさらされるという物語。しかし脱走者を追ってホグワーツへ来た吸魂鬼（ディメンター）たちに、ハリーは苦しめられます。

ハリーはかつて死を身近に感じた人間なので、吸魂鬼がハリーに吸い寄せられてしまうから。そこでハリーはルーピンという新しく来た先生から吸魂鬼を撃退する魔法を特別に教えてもらうことになります。

「ハリー、わたしがこれから君に教えようと思っている呪文は、非常に高度な魔法だ――いわゆる”標準魔法レベル”（Ｏ・Ｗ・Ｌ）資格をはるかに超える。『守護霊の呪文』と呼ばれるものだ」
「どんな力を持っているのですか？」ハリーは不安げに聞いた。
「そう、呪文がうまく効けば、守護霊が出てくる。いわば、吸魂鬼を祓う者――保護者だ。これが君と吸魂鬼との間で盾になってくれる」
　ハリーの頭の中で、とたんに、ハグリッドくらいの姿が大きな混紡を持って立ち、その陰にうずくまる自分の姿が目に浮かんだ。ルーピン先生が話を続けた。
「守護霊は一種のプラスのエネルギーで、吸魂鬼はまさにそれを貪り食らって生きる――希望、幸福、生きようとする意欲などを――しかし守護霊は本物の人間なら感じる絶望というものを感じることができない。だから吸魂鬼は守護霊を傷つけることもできない。ただし、ハリー、一言言っておかねばならないが、この呪文は君にはまだ高度過ぎるかもしれない。一人前の魔法使いでさえ、この魔法にはてこずるほどだ」（３０８～３０９ページ）

作品のあらすじ

「なんとかなるわ。マクゴナガル先生と一緒にちゃんと決めたんだから」
「でも、ほら」ロンが笑い出した。
「この日の午前中、わかるか？　九時、『占い学』。そして、その下だ。九時、『マグル学』。それから――」
　まさか、とロンは身を乗り出して、よくよく時間割を見た。
「おいおい――その下に、『数占い額』、九時ときたもんだ。そりゃ、君が優秀なのは知ってるよ、ハーマイオニー。だけど、そこまで優秀な人間がいるわけないだろ。三つの授業にいっぺんにどうやって出席するんだ？」
「バカ言わないで。一度に三つのクラスに出るわけないでしょ」ハーマイオニーは口早に答えた。
「じゃ、どうなんだ――」
「ママレード取ってくれない」ハーマイオニーが言った。
「だけど――」
「ねえ、ロン。私の時間割がちょっと詰まってるからって、あなたには関係ないでしょ？」
　ハーマイオニーがぴしゃりと言った。
「言ったでしょ。私、マクゴナガル先生と一緒に決めたの」（１３０ページ）

苦海浄土 (池澤夏樹＝個人編集　世界文学全集　第3集)/河出書房新社

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石牟礼道子『苦海浄土』（河出書房新社）を読みました。池澤夏樹個人編集＝世界文学全集の一冊です。

おそらく今『苦海浄土』を読む人で、福島第一原子力発電所の事故を連想しない人はいないだろうと思います。東京電力の対応の問題が浮き彫りになり、原発は必要なのか様々な議論を呼び起こしましたね。

今から６０年ほど前、九州の工場で有機合成の原料アセトアルデヒドが製造されていました。当時の日本の化学工業にとってなくてはならないものであり、人々の生活のための産業だったと言えるでしょう。

ところが、周辺の地域で体の変調を来す者が増え、後に工場の廃液にはメチル水銀化合物が含まれていて、汚染された魚介類を摂取した人々の中枢神経系に中毒性疾患を引き起こしたことが分かりました。

水俣病です。公害と認定されたもののどの患者を水俣病と判断するか、症状にあわせてどう補償するべきかの話し合いは遅々として進まず、患者たちは長く続く裁判にも苦しめられ続けることとなります。

『苦海浄土』は、その水俣病についての記録文学。患者たちからの聞き書き、裁判をめぐる動向、様々な資料の引用からなる本文二段組みかつ７５０ページの大作で、読み通すにはかなりの力がいりました。

「世界文学全集」にたった一冊だけ収められた日本の巻ということからも分かるように、編者の池澤夏樹は『世界文学リミックス』の中でこの作品を、「戦後日本文学第一の傑作だと思う」と評しています。

単なる聞き書きではない文学的豊穣さをこの作品から感じ取ったのでしょう。ただ、淡々とした記録ではなく、患者の悲惨な生活が生々しく描かれているだけに、読んでいて苦しくなる作品でもありました。

　ある家では、うら若いきりょうよしが、全身紐のようにねじれて縁の下にころげ落ち、一人では起き上がれない事態になり、失禁も月のものも隠しおおせない家々はほかにもざらにあった。
　時代から忘れられた村の古道や渚辺を不自由な躰であちこちし、小学校への道さえ覚えられない子らを抱えてきて、大方の者は特急列車なるものにはじめて乗せられ、ここまで辿りついたのだ。その歳月をどういえばよいか。
「すなわち患者の方々には誠意をもって円満な解決を計ることを……」
　またもやどっとヤジがあがる。お互い何をいっているのか聴きとれない。
　人それぞれの重層化した歳月が円型劇場のような会場の中で波立ち、渦をつくってまわりはじめた。ただただ眺めるだけの観客もいたことだろう。チッソの従業員も幹部も右翼も警備員も、ことの成りゆきについてひたすら身をひき、内心忸怩たる念いをひそめ、あるいは無知な漁民らがと思ってきたにしても、それ自体、凝縮したこの一幕の重要な劇的要員となっていたのである。心も躰も全員中腰になっている中で、中心はやはり舞台の上にあった。患者たちが身動きする度に骨のきしる音がした。（４４２ページ）

作品のあらすじ

　そしてあんた、だれでん聞いてみなっせ。漁師ならだれでん見とるけん。百間の排水口からですな、原色の、黒や、赤や、青色の、何か油のごたる塊りが、座ぶとんくらいの大きさになって、流れてくる。そして、はだか瀬の方さね、流れてゆく。あんたもうクシャミのでて。
　はだか瀬ちゅうて、水俣湾に出入りする潮の道が、恋路島と、坊主ガ半島の間に通っとる。その潮の道さね、ぷかぷか浮いてゆくとですたい。その道筋で、魚どんが、そげんしたふうに泳ぎよったな。そして、その油のごたる塊りが、鉾突きしよる肩やら、手やらにひっつくですどが。何ちゅうか、きちゃきちゃするような、そいつがひっついたところの皮膚が、ちょろりとむけそうな、気色の悪かりよったばい、あれが、ひっつくと。急いで、じゃなかところ（別のところ）の海水ばすくうて、洗いよりましたナ。昼は見よらんだった。（５１ページ）

　山本富士夫・十三歳、胎児性水俣病。生まれてこの方、一語も発せず、一語もききわけぬ十三歳なのだ。両方の手の親指を同時に口に含み、絶えまなくおしゃぶりし、のこりの指と掌を、ひらひら、ひらひら、魚のひれのように動かすだけが、この少年の、すべての生存表現である。
　中村千鶴・十三歳、胎児性水俣病。炎のような怜悧さに生まれつきながら、水俣病によって、人間の属性を、言葉を発する機能も身動きする機能も、全部溶かし去られ、怜悧さの精となり、さえざえと生き残ったかとさえ思われるほど、この少女のうつくしさ。
　水俣病の胎児性の子どもたちが、なにゆえ、非常にうつくしい容貌であるかと、子どもたちに逢う人びとはいう。それは通俗的な容貌の美醜に対する問いばかりでもない。
　松永久美子をはじめとして、手足や身体のいちじるしい変形に反比例して、なにゆえこの子たちの表情が、全人間的な訴えを持ち、その表情のまま、人のこころの中に極限のやわらかさで、移り入ってしまうのだろうか。（２１０ページ）

ハリー・ポッターと炎のゴブレット 上下巻2冊セット (4)/静山社

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Ｊ・Ｋ・ローリング（松岡佑子訳）『ハリー・ポッターと炎のゴブレット』（上下、静山社）を読みました。シリーズ第四巻になります。

この第四巻辺りになると「ハリポタ」ならではの興味深い現象が起こりました。『炎のゴブレット』がイギリスで発売されたのは２０００年ですが、翻訳はタイムラグが当然生じるので、２００２年のこと。

つまり、「ハリポタ」続きが読みたいけれどまだ出ておらず、しかしながら原書なら手に入るという状況があったわけです。そしてこれが「ハリポタ」のすごい所ですが、この原書まで売れ出したんですよ。

当然英語ですから、英語が読めなければ読めませんし、しかも子供向けとは言え、「ハリポタ」は決して読みやすくはないのですが、さほど大きくない本屋でも原書を入荷するということがよくありました。

ぼくにとって、この出来事はかなりインパクトが大きかったです。電子書籍でわりと簡単に洋書が手に入る現在とは全然違って、当時なかなか洋書は手に取ることが出来ないものだったので、なおさらです。

言わば一つのブレイクスルーになりました。それまで考えたこともなかったですが、翻訳がないものは洋書で読めばいいし、手に入れようと思えば洋書は手に入ると。あとは、英語さえ出来ればいいわけで。

ぼくが洋書に興味を抱くようになったきっかけの一つで、フランスに旅行に行った時には、余ったユーロでフランス語版も思い切って全巻買ってしまいました。→フランス旅行記３．パリの本屋さんめぐり

自分が好きな本を読みながら語学の勉強をすることほど楽しいことはないので、「ハリポタ」が好きな方はぜひ勉強してみてください。今はもう全巻翻訳があるので比較対照しながら読むのがおすすめです。

一口に「ハリポタ」の洋書と言ってもハードカバーとペーパーバック（やわらかい表紙の廉価版）がありその中でさらに色々なサイズがあるので、セットで一気にそろえてしまった方がいいかも知れません。

また、今は電子書籍があるので、そちらで買うのもおすすめですが、電子書籍については、明日のマクラで詳しく書くことにしましょう。

「ハリポタ」の洋書に関して、ぼくがもう一つ驚いたのは、どちらも英語の本なのに、何故だか違うタイトルで二冊の本が出ていたこと。

第一巻『賢者の石』の英語版が、"Harry Potter and the Philosopher’s Stone"と" Harry Potter and the Sorcerer’s Stone"の二種類で売り出されていたんです。何故だと思いますか？

Harry Potter and the Philosopher’s Stone/J. K. Rowling

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Harry Potter and the Sorcerer’s Stone/J. K. Rowling

￥1,409
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正解は、イギリス版とアメリカ版。元々イギリスの児童文学なので、"Philosopher’s Stone"でしたが、アメリカ版では"Sorcerer’s Stone"で、「哲学者の石」から「魔法使いの石」に直されました。

「賢者の石」自体が古くからの伝説としてあるものですが、どうもアメリカでは馴染みがないということで分かりやすく「魔法使い」に変えたみたいです。そんな風に中の語がちょこちょこ変わっています。

あまり意識しないことですが、イギリス英語とアメリカ英語の違いがあるものなんですよね。それに気付かされたのも面白い経験でした。

さて、『炎のゴブレット』はホグワーツ魔法魔術学校が、三大魔法学校対抗試合（トライウィザード・トーナメント）に参加する物語。ハリーは年齢が足らず、代表者に選ばれないはずだったのですが……。

この巻から「ハリポタ」シリーズはボリューム倍増の上下巻となり、出版界では異例の上下セットの販売が当時大きな話題となりました。

作品のあらすじ

「三大魔法学校対抗試合はおよそ七百年前、ヨーロッパの三大魔法学校の親善試合として始まったものじゃ――ホグワーツ、ボーバトン、ダームストラングの三校での。各校から代表選手が一人ずつ選ばれ、三人が三つの魔法競技を争った。五年ごとに三校が回り持ちで競技を主催しての。若い魔法使い、魔女たちが国を越えての絆を築くには、これが最も優れた方法だと、衆目の一致するところじゃった――夥しい死者が出るにいたって、競技そのものが中止されるまではの」
「夥しい死者？」
　ハーマイオニーが目を見開いて呟いた。しかし、大広間の大半の学生は、ハーマイオニーの心配などどこ吹く風で、興奮して瞬き合っていた。ハリーも、何百年前にだれかが死んだことを心配するより、試合のことがもっと聞きたかった。（上巻、２９１ページ）

「ロンを見かけた？」ハリーが話の腰を折った。
　ハーマイオニーは口ごもった。
「え……ええ……朝食に来てたわ」
「僕が自分の名前を入れたと、まだそう思ってる？」
「そうね……ううん。そうじゃないと思う……そういうことじゃなくって」
　ハーマイオニーは歯切れが悪い。
「『そういうことじゃない』って、それ、どういう意味？」
「ねえ、ハリー。わからない？」
　ハーマイオニーは、捨て鉢な言い方をした。
「嫉妬してるのよ！」
「嫉妬してる？」ハリーはまさか、と思った。
「なにに嫉妬するんだ？　全校生の前で笑いものになることをかい？」
「あのね」ハーマイオニーが辛抱強く言った。「注目を浴びるのは、いつだって、あなただわ。わかってるわよね。そりゃ、あなたの責任じゃないわ」
（中略）
「ほんとに大傑作だ。ロンに僕からの伝言だって、伝えてくれ。いつでもお好きなときに入れ替わってやるって。僕がいつでもどうぞって言ってたって、伝えてくれ……どこに行ってもみんなが僕の額をジロジロ見るんだ……」
「私はなんにも言わないわ」ハーマイオニーがきっぱり言った。
「自分でロンに言いなさい。それしか解決の道はないわ」
（上巻、４４７～４４８ページ）

ハリー・ポッターと不死鳥の騎士団 ハリー・ポッターシリーズ第五巻 上下巻2冊セット(5)/静山社

￥4,200
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Ｊ・Ｋ・ローリング（松岡佑子訳）『ハリー・ポッターと不死鳥の騎士団』（上下、静山社）を読みました。シリーズ五巻目になります。

ここ数年で本をめぐる環境は大きく変わりました。電子書籍端末が登場したからです。ぼくが最初に買った時は輸入しなければなりませんでしたが、今ではkindleも、日本で普通に買えるようになりました。

不思議なもので、読書好きであればあるほど紙の本への愛着が強いものなんです。読めればなんでもいいというのではなくて、本そのものが好きという感じで。なので、自然と電子書籍に抵抗が生まれます。

ぼくもその気持ちは分からないでもないですが、もしもみなさんが英語を勉強したい、あるいは、英語で小説を読んでみたいというのなら、電子書籍端末は間違いなく買いですよ。特におすすめがkindle。

Kindle Paperwhite（ニューモデル）/Amazon

￥9,980
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文字サイズが自由に変更できるので、英語が苦手な方は文字を大きくして読めますし、もしも分からない単語があったら、その単語を長押しするだけで搭載されている英和辞書が意味を教えてくれるのです。

昔は紙の辞書を使って読まざるをえず、後に電子辞書が出て少しは楽になりましたが、それでも単語を調べるのに時間がかかりました。それがすべて指一本で出来るわけですから、時代は変わりましたねえ。

新しいkindle Paperwhiteには「単語帳機能」が加わったので、調べた語が自動的に登録されていて、後で単語帳形式で復習しなおすことが出来ます。これが結構よくて、勉強には役立つ機能だと思います。

日本に「青空文庫」があるように、著作権が切れた小説（日本は作者の死後５０年、アメリカなど世界の多くの国では作者の死後７０年）が読めるサイトに、「プロジェクト・グーテンベルク」があります。

　→　Project Gutenberg（プロジェクト・グーテンベルク）

いわゆる古典的名作というような文学作品は、ここでもうほとんどが無料で読めるので、英語が多少出来れば、世界の名作が無料で読み放題なわけです。なので、電子書籍端末があるとすごく楽しいですよ。

kindle Paperwhiteには、５０００円ほど高い3Gモデルもあります。どう違うかというと、3Gモデルの方は常にネットに繋がるもので、普通の方はWi-Fiを使わなければネットに繋げないものになります。

パソコンや携帯など、他になにかしらネットに繋がるものがあるならそちらでも本を買うことは出来るので、基本的には3Gモデルの必要はないと思います。ぼくが持っているのも、3Gモデルではない方。

ただ、「Wi-Fiってなに？」という方は、Wi-Fiを使える環境（喫茶店など）を見つけるのが大変かもしれないので、3Gモデルを買っておくと楽かも知れません。月々のランニングコストはかからないので。

あとみなさんが迷うのは、純正のカバーを買うかどうかだと思いますが、カバーをつけると正直重くなるので、ぼくは使ってません。持ち歩く時は百均で買った袋に入れています。まあその辺りはお好みで。

この辺りで話を「ハリポタ」と繋げていきますが、小説家の中には電子書籍での販売を嫌う人も結構多く、「ハリポタ」シリーズの作者であるＪ・Ｋ・ローリングもずっと電子書籍化を拒み続けて来ました。

２０１２年に、ようやく全世界待望の電子書籍解禁となったのですが、それがすごいんですよ。「Pottermore（ポッターモア）」というサイトを立ち上げて、そこでの独占販売という形を取ったんです。

「ポッターモア」で買った電子書籍は、KindleやiPadなど色々な端末で読むことが出来るわけですが、サイトを立ち上げての独占販売というのは他にあまり例がなく、やはり大人気シリーズならではですね。

さて、シリーズ第五作にあたる『不死鳥の騎士団』は、完全ではないものの復活を遂げた恐るべき闇の魔法使いヴォルデモート卿に立ち向かうため「不死鳥の騎士団」という組織が再結成されるという物語。

この辺りからこのシリーズはどんどんシリアスさを増していきます。

作品のあらすじ

「さて、いくつかはっきりさせておきましょう」
　アンブリッジ先生が立ち上がり、ずんぐりした指を広げて机の上につき、身を乗り出した。
「みなさんは、ある闇の魔法使いが戻ってきたという話を聞かされてきました。死から蘇ったと――」
「あいつは死んでいなかった」ハリーが怒った。「だけど、ああ、蘇ったんだ！」
（中略）
「罰則です。ミスター・ポッター！」アンブリッジ先生が勝ち誇ったように言った。
「明日の夕方。五時。わたくしの部屋で。もう一度言いましょう。これは嘘です。魔法省は、みなさんに闇の魔法使いの危険はないと保証します。まだ心配なら、授業時間外に、遠慮なくわたくしに話をしにきてください。闇の魔法使い復活など、たわいのない嘘でみなさんを脅かす者がいたら、わたくしに知らせにきてください。わたくしはみなさんを助けるためにいるのです。みなさんのお友達です。さて、ではどうぞ読み続けてください。五ページ、『初心者の基礎』」（上巻、３８７ページ）

ハリー・ポッターと謎のプリンス ハリー・ポッターシリーズ第六巻 上下巻2冊セット (6)/静山社

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Ｊ・Ｋ・ローリング（松岡佑子訳）『ハリー・ポッターと謎のプリンス』（上下、静山社）を読みました。「ハリポタ」シリーズ第六巻。

「ハリポタ」空前のブーム以降、ファアンタジーは大きく変わりました。読者を獲得したのは異世界の物語というよりも、極めて現実的な物語の中に、魔法やアイテムなどのファンタジー要素が混ざるもの。

「ハリポタ」は特に後半がそうですが、ファンタジーというよりは、ティーンエイジャーの青春物語という感じに近い作品で、学校の試験に苦しみ、恋や将来に悩む姿が多くの読者の共感を呼んだんですね。

学校生活など現実に近いものが描かれ、登場人物を等身大の存在に感じて感情移入が出来ること。これは当たり前のようではありますが、実は「ハリポタ」以前にはあまり見られなかった特徴だと思います。

それ以前でファンタジーを大きく変えたと言われているのは、Ｊ・Ｒ・Ｒ・トールキンによる『指輪物語』（１９５４～１９５５年）。

文庫 新版 指輪物語 全9巻セット/評論社

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ホビットやゴブリンなどそれぞれの種族、そしてその文化が綿密に作り上げられた物語で、ＲＰＧ（ロールプレイングゲーム）など、いわゆる”ファンタジー”のイメージの多くは、この作品から来ています。

『指輪物語』は異世界の物語であり、冒険や登場人物の心理的葛藤は描かれますが、当然ながら漠然としたティーンエイジャーの悩みが描かれることはなく、共感しやすい物語ではなかったように思います。

「ハリポタ」と『指輪物語』は比較するとファンタジー観の違いが分かって面白いので、興味のある方は、ぜひ読み比べてみてください。

さて、今回は「ハリポタ」にハマった方のために、『指輪物語』以前のファンタジーについて触れようと思います。それ以前となると、神話や英雄譚、叙事詩、昔話などがファンタジー的なものになります。

中でも非常に興味深いのが、「アーサー王と円卓の騎士」の伝説。アーサー王は５世紀か６世紀頃のブリタニアの伝説上の王で、「円卓の騎士」とはランスロットなど、アーサー王に仕えた騎士たちのこと。

なにしろ古い伝説なので、原典と言える作品はないのですが、様々な小説が出ているのでぜひ色々と調べてみてください。古いもの（１５世紀）で定番なのは、トマス・マロリーの『アーサー王の死』です。

アーサー王の死 (ちくま文庫―中世文学集)/筑摩書房

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魔術師マーリンや、石に刺さった剣を抜いた者が王に選ばれるというエピソード、あるいは、伝説の剣エクスカリバーなどを、みなさんもどこかで耳にしたことがあるのではないでしょうか。面白いですよ。

一方、モンスターと戦う物語で非常にわくわくさせられるのが、ドイツの英雄叙事詩『ニーベルンゲンの歌』です。竜の血を浴びたことで一か所を除いて無敵になった英雄ジークフリートの驚くべき冒険譚。

ニーベルンゲンの歌 前編 (ちくま文庫)/筑摩書房

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小説ではなく詩の形式の叙事詩なので、読みづらさはありますが、魔法や財宝が登場する、ＲＰＧ好きにはたまらない物語だと思います。

伝説の時代から少しくだって、ファンタジーの要素を児童文学に組み込んだのが、１８００年代半ばに活躍したスコットランドの作家で『お姫さまとゴブリンの物語』が有名な、ジョージ・マクドナルド。

お姫さまとゴブリンの物語 (岩波少年文庫 (108))/岩波書店

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奇妙な存在が登場するなんだかちょっと変な物語で、現在のファンタジーとはまた少し違う、味のある作品になっています。『指輪物語』以前のファンタジーが読んでみたい方はぜひ読んでみてください。

ファンタジーのルーツとも言うべき三作品を紹介して来ました。感情移入がしやすい現代的なファンタジーも読みやすくて面白いですが、こうした古典的作品もまた興味深い作品ばかりなので、ぜひ注目を。

さて、「ハリポタ」シリーズもいよいよ大詰めが近づいて来ました。

今回の『謎のプリンス』は、「半純血のプリンス」を名乗る人物のものだった古い教科書をハリーが手にするという物語。教科書には様々な書き込みがあって……。驚きと謎に満ちたシリーズ第六作目です。

作品のあらすじ

「話は変わるが、関連のあることじゃ。今学年、きみはわしの個人教授を受けてほしい」
「個人――先生と？」黙って考え込んでいたハリーは、驚いて聞いた。
「そうじゃ。きみの教育に、わしがより大きく関わるときが来たと思う」
「先生、何を教えてくださるのですか？」
「あっちをちょこちょこ、こっちをちょこちょこじゃ」
　ダンブルドアは気楽そうに言った。
（上巻、１１８～１１９ページ）

「こうは思わないかね、ハリー」おじさんが言った。
「スネイプはただ、そういうふりを――」
「援助を申し出るふりをして、マルフォイの企みを聞き出そうとした？」
　ハリーは早口に言った。
「ええ、そうおっしゃるだろうと思いました。でも、僕たちにはどっちだか判断できないでしょう？」
「私たちは判断する必要がないんだ」
　ルーピンが意外なことを言った。ルーピンは、こんどは暖炉に背を向けて、おじさんを挟んでハリーと向かい合っていた。
「それはダンブルドアの役目だ。ダンブルドアがセブルスを信用している。それだけで我々にとっては十分なのだ」
「でも」ハリーが言った。
「たとえば――たとえばだけど、スネイプのことでダンブルドアが間違っていたら――」
「みんなそう言った。何度もね。結局、ダンブルドアの判断を信じるかどうかだ。私は信じる。だから私はセブルスを信じる」
（下巻、１７ページ）

「ハリー・ポッターと死の秘宝」 (上下巻セット) (ハリー・ポッターシリーズ第七巻)/静山社

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Ｊ・Ｋ・ローリング（松岡佑子訳）『ハリー・ポッターと死の秘宝』（上下、静山社）を読みました。「ハリポタ」シリーズ最終巻です。

なにしろタイトルに名前がつけられているくらいですから、勿論このシリーズは、ホグワーツ魔法魔術学校で学ぶ魔法使いの少年ハリー・ポッターが主人公。一巻につき、一学年の出来事が描かれています。

ですが、このシリーズを読み終わった人が誰もが思うであろうことは、この物語は決してハリーだけの物語ではないということ。むしろハリー本人よりも読者の心に強く残る人物がいたりするぐらいです。

「ハリポタ」は、善が悪を正義の名のもとに打ち倒すという単純明快なストーリーではなく、善と悪に単純に分類出来ない人間の複雑さが描かれているが故にキャラクターには深みが生まれているのでした。

たとえば、ハリーの宿敵であり、魔法界を恐怖に陥れた闇の帝王ヴォルデモート卿でさえも、その秘められた過去が明かされていくに従って、単純に憎むべき存在からは印象が変わっていくこととなります。

一人一人のキャラクターがそれぞれの人生で抱えているものがあるだけに、ある意味では、誰もが主人公と言えるような作品なのでした。

本当は色々と語りたいキャラクターがいるのですが、まだ「ハリポタ」を読んだことがない人がいることも想定しながらこの記事を書いているので、ここではぼくが好きな登場人物について書きましょう。

最終作であるこの第七巻で思わぬ活躍を見せるのがネビル・ロングボトム。ハリー、ロン、ハーマイオニーと同じグリフィンドール寮の生徒ですが、このネビルは昔はまあ本当にひどいやつだったんですよ。

第一作『賢者の石』での初登場時は、ヒキガエルをなくしてめそめそ泣いており、なにをやらせても不器用で、どんな授業でも失敗ばかり。物忘れがひどくて、おばあちゃんからは怒られてばかりでした。

そんなどじのネビルがハリーもびっくりの進歩をとげたのが、第五作『不死鳥の騎士団』。ハリーを先生に自分たちで魔法を学ぶグループ「ダンブルドア軍団」に入り、めきめきと腕をあげていったのです。

『死の秘宝』ではハリー、ロン、ハーマイオニーはダンブルドアから任せられた使命をやり遂げるためホグワーツを離れるのですが、学校に残った生徒の中心に成長したのが、そう、ネビルだったのでした。

「学校は……そうだな、もう以前のホグワーツじゃない」ネビルが言った。
　話しながら笑顔が消えていった。
「カロー兄妹のことは知ってる？」
「ここで教えている、死喰い人の兄妹のこと？」
（中略）
「妹のアレクトのほうはマグル学を教えていて、これは必須科目。僕たち全員があいつの講義を聞かないといけないんだ。マグルは獣だ、間抜けで汚い、魔法使いにひどい仕打ちをして追い立て、隠れさせたとか、自然の秩序がいま再構築されつつある、なんてさ。この傷は――」
　ネビルは、もう一つの顔の切り傷を指した。
「アレクトに質問したら、やられた。おまえにもアミカスにも、どのくらいマグルの血が流れてるかって、聞いてやったんだ」
「おっどろいたなぁ、ネビル」ロンが言った。「気の利いた科白は、時と場所を選んで言うもんだ」
「君は、あいつの言うことを聞いてないから」ネビルが言った。「君だってきっと我慢できなかったよ。それより、あいつらに抵抗して誰かが立ち上がるのは、いいことなんだ。それがみんなに希望を与える。僕はね、ハリー、君がそうするのを見て、それに気づいていたんだ」（下巻、２７６～２７７ページ）

作品のあらすじ

「言葉がすぎるぞ！」
　スクリムジョールが立ち上がって大声を出した。ハリーもさっと立ち上がった。スクリムジョールは足を引きずってハリーに近づき、杖の先で強くハリーの胸を突いた。火の点いたタバコを押しつけられたように、ハリーのＴシャツが焦げて穴があいた。
「おい！」
　ロンがぱっと立ち上がって、杖を上げた。しかしハリーが制した。
「やめろ！　僕たちを逮捕する口実を与えたいのか？」
「ここは学校じゃない、ということを思い出したかね？」スクリムジョールは、ハリーの顔に荒い息を吹きかけた。「私が、君の傲慢さも不服従をも許してきたダンブルドアではないということを、思い出したかね？　ポッター。その傷跡を王冠のように被っているのはいい。しかし、十七歳の青二才が、私の仕事に口出しするのはお門違いだ！　そろそろ敬意というものを学ぶべきだ！」
「そろそろあなたが、それを勝ち取るべきです」ハリーが言った。（上巻、１８７～１８８ページ）

　これもよく知っている声だった。ロンは口を開きかけたが、ハーマイオニーが囁き声で封じた。
「ルーピンだってわかるわよ！」
「ロムルス、あなたは、この番組に出ていただくたびにそうおっしゃいますが、ハリー・ポッターはまだ生きているというご意見ですね？」
「そのとおりです」ルーピンがきっぱりと言った。「もしハリーが死んでいれば、死喰い人たちが大々的にその死を宣言するであろうと、確信しています。なぜならば、それが新体制に抵抗する人々の士気に、致命的な打撃を与えるからです。『生き残った男の子』は、いまでも、我々がそのために戦っているあらゆるもの、つまり、善の勝利、無垢の力、抵抗し続ける必要性などの象徴なのです」
　ハリーの胸に、感謝と恥ずかしさが湧き上がってきた。最後にルーピンに会ったとき、ハリーはひどいことを言った。ルーピンはそれを許してくれたのだろうか？
「では、ロムルス、もしハリーがこの放送を聞いていたら、何と言いたいですか？」
「我々は全員、心はハリーとともにある、そう言いたいですね」
　ルーピンはそのあとに、少し躊躇しながらつけ加えた。
「それから、こうも言いたい。自分の直感に従え。それはよいことだし、ほとんど常に正しい」
　ハリーはハーマイオニーを見た。ハーマイオニーの目に涙が溜まっていた。
「ほとんど常に正しい」ハーマイオニーが繰り返した。
（下巻、８０～８１ページ）

新編日本古典文学全集 (12) 竹取物語 伊勢物語 大和物語 平中物語/小学館

￥4,680
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新編日本古典文学全集『竹取物語／伊勢物語／大和物語／平中物語』の「竹取物語」を読みました。

今ちょうど、「竹取物語」を元にしたスタジオジブリの最新アニメ映画『かぐや姫の物語』が上演中です。観に行くかどうか迷っているという方は、ぜひ観に行ってください。とても素晴らしい映画でした。

監督をつとめているのは、ぼくが大好きなあの名作『おもひでぽろぽろ』の高畑勲で、『ホーホケキョ となりの山田くん』以来十四年ぶりの作品になります。とにかくディティールにこだわるのが高畑勲。

予告編でご覧になった方も多いかと思いますが、赤ん坊時代のかぐや姫がはいはいする様子など、そういう細かな描写にとにかく圧倒される作品でした。アニメらしくない独特の絵のタッチもよかったです。

「竹取物語」をよく知らないという方も勿論楽しめますが、実は「竹取物語」を知っている方が観て楽しめる映画ではないかと思います。

何故かというと、ほとんど忠実に「竹取物語」を取り入れつつも、オリジナル要素の強い作品になっているからです。客観的な視点で紡がれる原典と比べて、映画ではかぐや姫の視点が中心となっています。

みんなの兄貴分、オリジナルキャラクター捨丸が登場し、自然の中でみんなと一緒に遊ぶかぐや姫の子供時代が描かれるのが大きな特徴。やがて、育ての父が裕福になったため、都へ行くこととなりました。

そして、娘の幸せを願う育ての父の願いの通り、かぐや姫は高貴な娘としての教育を受けることとなるのです。自然を愛するかぐや姫にとっては、しきたりの多い都での暮らしは、窮屈なものでしたが……。

原典の「竹取物語」でのかぐや姫は、あくまで特殊な存在ですが、それに対して『かぐや姫の物語』では、親の望むことと自分の望むことの違いにジレンマを抱える、感情移入しやすい存在になっています。

それだけに、ほとんどストーリーとしての軸は原典と映画で同じながら、まったく違う物語のように感じられて、非常に面白かったです。

わりと淡々とした雰囲気の作品なので、ＤＶＤなどで観るよりも、やはり集中できる劇場で観るのがおすすめ。そして、折角ならば、ぜひ原典の「竹取物語」を手に取って、色々な違いを発見してください。

さて、ここからは映画を離れて、「竹取物語」について書いていきます。「竹取物語」は平安前期、９世紀か１０世紀頃に成立したとされる日本最古の物語で、あの『源氏物語』にも影響を与えた作品です。

作者がどんな人物なのか、一人なのか複数なのか、後世の筆が入っているのかどうなのか、詳しいことはよく分かっていないのですが、漢文の素養があるらしいことから、男性ではないかと言われています。

ぜひ原典を読んでみたいという方は、注と訳が充実しているので、今回紹介する全集もおすすめですが、手に入りやすいという点では、角川ソフィア文庫のビギナーズ・クラシックスが、一番いいでしょう。

竹取物語(全) (角川ソフィア文庫―ビギナーズ・クラシックス)/角川書店

￥620
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また、角川文庫には星新一の、新潮文庫には川端康成の訳が収録されているので、訳で読みたい方はぜひそちらを。星新一の訳は軽みがあり、川端康成の訳はしっとりとしていて、それぞれに味があります。

作品のあらすじ

　いまはむかし、たけとりの翁といふものありけり。野山にまじりて竹をとりつつ、よろづのことにつかひけり。名をば、さぬきのみやつことなむいひける。その竹の中に、もと光る竹なむ一すぢありける。あやしがりて、寄りて見るに、筒の中光りたり。それを見れば、三寸ばかりなる人、いとうつくしうてゐたり。（１７ページ）

　かぐや姫、石作の皇子には、「仏の御石の鉢といふ物あり。それを取りて賜へ」といふ。くらもちの皇子には、「東の海に蓬莱といふ山あるなり。それに、銀を根とし、金を茎とし、白き玉を実として立てる木あり。それ一枝折りて賜はらむ」といふ。いま一人には、「唐土にある火鼠の皮衣を賜へ」。大伴の大納言には、「龍の頸に五色に光る玉あり。それを取りて賜へ」。石上の中納言には、「燕の持たる子安の貝取りて賜へ」といふ。（２４ページ）

　かぐや姫の在る所にいたりて、見れば、なほ物思へる気色なり。これを見て、「あが仏、何事思ひたまふぞ。思すらむこと、何事ぞ」といへば、「思ふこともなし。物なむ心細くおぼゆる」といへば、翁「月な見たまひそ。これ見たまへば、物思す気色はあるぞ」といへば、「いかで月を見ではあらむ」とて、なほ月いづれば、いでゐつつ嘆き思へり。夕やみには、物思はぬ気色なり。月のほどになりぬれば、なほ時々はうち嘆き、泣きなどす。これを、使ふ者ども、「なほ物思すことあるべし」と、ささやけど、親をはじめて、何事とも知らず。（６４～６５ページ）

涼宮ハルヒの憂鬱 (角川スニーカー文庫)/角川書店

￥546
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谷川流『涼宮ハルヒの憂鬱』（角川スニーカー文庫）を読みました。「涼宮ハルヒ」シリーズの第一巻です。イラストは、いとうのいぢ。

「ライトノベル」を定義するのは結構難しいものですが、鮮やかな色彩の表紙を中心に、アニメ風のイラストが印象的に使われている、読みやすい小説と言うのが、とりあえずの共通認識だろうと思います。

レーベルで見分けるというのも結構いい手段で「ライトノベル」レーベルには電撃文庫、角川スニーカー文庫、ガガガ文庫、ＭＦ文庫Ｊ、ファミ通文庫、富士見ファンタジア文庫、ＧＡ文庫などがあります。

最近わりとよくあるのが、乙一や有川浩、冲方丁の「ライトノベル」レーベルの作品が単行本など別形態でイラストをなくして再発売されること。それを「ライトノベル」と呼べるかは、結構微妙ですよね。

なので、レーベルで見分けるのはある程度有効な見分け方なのですが、そうすると講談社ノベルズから出た西尾維新の「戯言シリーズ」は、「ライトノベル」なのかどうなのかということになるわけです。

そんな風に、定義しようとするとなかなか厄介なのですが、ともかく若者を中心に絶大な人気のある「ライトノベル」を、平安時代の古典と交互という形でとりあえず五作品ほど紹介してみようと思います。

「ライトノベル」の大きな特徴として、元々イラストが多用されていることもあって、マンガやアニメになりやすいことがあります。そうしたメディアミックスで評判になったのが、「涼宮ハルヒ」でした。

意外に思われるかどうか分かりませんが、「涼宮ハルヒ」を題材にした授業が、大学の文学部で普通に行われていましたよ。単に話題作というだけでなく、それだけ興味深いテーマを内包した作品なんです。

ゼロ年代（２０００～２００９年）にサブカルチャー（マンガ、アニメ、ゲームなど）を中心に話題になったキーワードが「セカイ系」。

「セカイ系」もこれまた定義が難しいのですが、今までの物語というか普通の物語では、登場人物は世界の中にいる一人なわけです。極端なことを言えばたとえ登場人物が死んでも世界は何も変わりません。

ところが、ゼロ年代には、描かれるのは登場人物の日常生活でありながらも、それが世界そのものと繋がっていて、登場人物の行動や心理の動きによって、世界の崩壊が起こりかねない物語が生まれました。

「セカイ系」は『新世紀エヴァンゲリオン』の影響が大きいと言われていて、世界の危機に立ち向かう少年少女が描かれることも多いですが、村上春樹の作品などを含めて、幅広く語られることもあります。

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本来なら自分と世界の間に存在するはずの社会が描かれていないと批判もされる「セカイ系」ですが、自分のトラウマや行動が世界の動きそのものと直結している物語は多くの読者の共感を呼んだのでした。

さて、今回紹介する『涼宮ハルヒの憂鬱』は「ＳＯＳ団」というクラブを作ったちょっとおかしな涼宮ハルヒに振り回される〈俺〉の物語で、ユニークなキャラクターたちが登場するよくある学園コメディ。

しかし、それでいて「ＳＯＳ団」と世界の繋がり方は極めて異質なもので、荒唐無稽ながら哲学的に考えさせられる内容になっています。

作品のあらすじ

「東中学出身、涼宮ハルヒ」
　ここまでは普通だった。真後ろの席を身体をよじって見るのもおっくうなので俺は前を向いたまま、その涼やかな声を聞いた。
「ただの人間には興味ありません。この中に宇宙人、未来人、異世界人、超能力者がいたら、あたしのところに来なさい。以上」
　さすがに振り向いたね。
　長くて真っ直ぐな黒い髪にカチューシャつけて、クラス全員の視線を傲然と受け止める顔はこの上なく整った目鼻立ち、意志の強そうな大きくて黒い目を異常に長いまつげが縁取り、淡桃色の唇を固く引き結んだ女。
　ハルヒの白い喉がやけにまばゆかったのを覚えている。えらい美人がそこにいた。（１１ページ）

　自嘲的な笑みと一緒にコーヒーを飲み込んだ古泉は不意に真顔になった。
「あなたは、世界がいつから存在していると思いますか？」
　えらくマクロな話に飛んだな。
「遥か昔にビッグバンとかいう爆発が起きてからじゃないのか」
　「そういうことになってますね。ですが我々は一つの可能性として、世界が三年前から始まったという仮説を捨てきれないのですよ」
　俺は古泉の顔を見返した。正気の沙汰とは思えんな。
「そんなわけがないだろ。俺は三年前より以前の記憶だってちゃんとあるし、親だって健在だ。ガキの頃にドブに落ちて三針縫った傷跡だってちゃんと残ってる。日本史で必死こいて覚えている歴史はどうなるんだよ」
「もし、あなたを含める全人類が、それまでの記憶を持ったまま、ある日突然世界に生まれてきたのではないということを、どうやって否定するんですか？　三年前にこだわることもない。いまからたった五分前に全宇宙があるべき姿をあらかじめ用意されて世界が生まれ、そしてすべてがそこから始まったのではない、と否定出来る論拠などこの世のどこにもありません」
「…………」（１６６～１６７ページ）

新編日本古典文学全集 (12) 竹取物語 伊勢物語 大和物語 平中物語/小学館

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新編日本古典文学全集『竹取物語／伊勢物語／大和物語／平中物語』（小学館）の「伊勢物語」を読みました。

今回取り上げるのは、高校の国語の授業でもお馴染みの「伊勢物語」です。おそらく教科書に載っていて有名な章段は、「一　初冠」「六　芥河」「九　東下り」「二十三　筒井筒」辺りではないでしょうか。

ぼくは国語の教員免許を取る時に、教育実習で「東下り」をやりました。予習が大変だったり、授業をするのに緊張したりしただけに「東下り」が印象に残っています。みなさんはどの章段がお好きですか？

「伊勢物語」はいつ頃できたのかはっきりしていないのですが、平安時代、９世紀か１０世紀頃に作られたものではないかと言われています。和歌が中心となった物語である「歌物語」を代表する作品です。

作中の和歌は、六歌仙や三十六歌仙に数えられる歌人、在原業平（ありわらのなりひら）と関わりが深いものが多く、「伊勢物語」は在原業平を思わせる人物が主人公のゆるやかな一代記としても読めます。

折角なので、在原業平の有名な和歌を二首、紹介しておきましょう。

おそらくもっとも有名なのは、『古今和歌集』に入っている和歌で『百人一首』にもとられている「ちはやぶる　神代も聞かず　竜田川　からくれなゐに　水くくるとは」です。聞いたことがありますか？

ちょっと意味をとるのが難しいかもしれませんが、まるで唐紅色のくくり染めがされたかのように竜田川の川面を紅葉が彩っている情景を詠んだ歌。こんな不思議なことは神代の昔でも聞いたことがないと。

元々は「屏風歌」（屏風の絵に歌をつけたもの）ですが「伊勢物語」（「百六　龍田河」）では散策の途中見かけた風景になっています。

ではもう一首。おそらくもっとも親しまれているのは『古今和歌集』に入っている和歌で「世の中に　たえてさくらの　なかりせば　春の心は　のどけからまし」でしょう。これは分かりやすい歌ですよね。

花見となると色々大変なことが多いものですし、もし散ってしまったらと思うと心の落ち着く暇がありません。もしも桜というものがなかったならば、春に人々の心はのどかだったろうになあという歌です。

この歌など花見でのやり取りが「伊勢物語」（「八十二　渚の院」）で描かれているので、関心のある方は、そちらを見てみてください。

さて、現代の読者であるみなさんにとって、もっとも気になることは「歌物語」である「伊勢物語」が、今読んで面白いかどうかでしょう。実際に読んでみると、意外と楽しめる作品だろうと思いますよ。

たとえば「九十四　紅葉も花も」は別れてしまった男女のお話。子供がいるので時々連絡をとりあっており、男は衣装の絵を描いてほしいなどと女に頼みごとをしたりしますが、女に新しい男ができました。

かの男、いとつらく、「おのが聞ゆることをば、いままでたまはねば、ことわりと思へど、なほ人をば恨みつべきものになむありける」とて、ろうじてよみてやれりける。時は秋になむありける。
　　秋の夜は春日わするるものなれやかすみにきりや千重まさるらむ
となむよめりける。女、返し、
　　千々の秋ひとつの春にむかはめや紅葉も花もともにこそ散れ
（１９６ページ）

作品のあらすじ

「一　初冠」

　　春日野の若むらさきのすりごろもしのぶの乱れかぎりしられず
となむおひつきていひやりける。ついでおもしろきことともや思ひけむ。
　　みちのくのしのぶもぢずりたれゆゑに乱れそめにしわれならなくに
といふ歌の心ばへなり。昔人は、かくいちはやきみやびをなむしける。（１１３～１１４ページ）

「六　芥河」

「九　東下り」

　　から衣きつつなれにしつましあればはるばるきぬるたびをしぞ思ふ
とよめりければ、みな人、かれいひの上に涙おとしてほとびにけり。（１２０～１２１ページ）

「二十三　筒井筒」

さりけれど、このもとの女、あしと思へるけしきもなくて、いだしやりければ、男、こと心ありてかかるにやあらむと思ひうたがひて、前栽のなかにかくれゐて、河内へいぬるかほにて見れば、この女、いとよう化粧じて、うちながめて、
　　風吹けば沖つしら浪たつた山夜半にや君がひとりこゆらむ
とよみけるを聞きて、かぎりなくかなしと思ひて、河内へもいかずなりにけり。（１３７ページ）

「六十　花橘」

「六十九　狩の使」

　　君や来しわれやゆきけむおもほえず夢かうつつか寝てかさめてか
男、いといたう泣きてよめる、
　　かきくらす心のやみにまどひにき夢うつつとは今宵さだめよ
（１７３～１７４ページ）

ビアンカ・オーバースタディ (星海社FICTIONS)/講談社

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筒井康隆『ビアンカ・オーバースタディ』（星海社）を読みました。

「ライトノベル」のレーベルが誕生する前「ライトノベル」と重なる読者層を持っていたのは、中学生や高校生などのティーンエイジャーを読者対象にしていたジャンル「ジュブナイル」だったと思います。

最近ではわりと「ヤングアダルト」という言葉が一般的になりましたが、「ヤングアダルト」の本が小説に限らないのに対し、「ジュブナイル」はフィクションなので、よりわくわくする感じがありますね。

そして、「ジュブナイル」の中でも一際輝く名作が、タイム・リープ（時間跳躍）してしまう少女を描いた『時をかける少女』。１９６７年の小説ですが、アニメや映画など今なお映像化され続けています。

時をかける少女 〈新装版〉 (角川文庫)/角川書店

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作者の筒井康隆はこうした「ジュブナイル」のようにまっすぐな気持ちを描いた小説はむしろ少なくて、ラテンアメリカ文学に影響を受けた実験小説が多く、ＳＦや純文学などのジャンルを超えた作家です。

星新一、小松左京と並んで「日本ＳＦの御三家」と称される存在でありながら、小松左京の『日本沈没』に対抗して『日本以外全部沈没』というパロディを書くなど、ブラックなユーモアもその大きな魅力。

直球というよりは変化球勝負の作家筒井康隆に、「ジュブナイル」と共通する部分もある「ライトノベル」を書かせてみようということで生まれたのが、今回紹介する『ビアンカ・オーバースタディ』です。

カバーや中身のイラストは「涼宮ハルヒ」シリーズでお馴染みのいとうのいぢという力の入れ具合で７７歳のラノベ作家が誕生しました。

当然のことながらというかなんというか、筒井康隆が「ライトノベル」らしい「ライトノベル」を書くわけもなく、いかにも「ライトノベル」風の世界を構築しながらそれを揶揄する物語になっています。

まず「ライトノベル」風として設定されているのが、登場人物。主人公は誰もが認める美少女（かわいいタイプ）のビアンカ北町。ライバル的に登場するのもこれまた美少女（きれいなタイプ）の沼田耀子。

男たちはみなビアンカや耀子に振り回され、半ば無理矢理に未来の危機を救うための実験の手伝いをさせられることとなります。美少女、振り回される男、ＳＦ的な展開とラノベ要素三拍子がそろった作品。

そうしていかにも「ライトノベル」風の物語世界を作り上げておいて、その世界そのものの異常さ、そして何よりも、「ライトノベル」を愛する読者の歪みを指摘するかのような物語展開になっています。

筒井康隆いわく、「メタラノベ」（ラノベであることをネタにしたラノベ）として読める小説ですが、そういう読み方ができる読者は限られていて、「ライトノベル」ファンにあまりおすすめはできません。

登場人物の配置としてはよく似ていても、振り回される男が主人公ではないので、「ライトノベル」的な萌えの要素はあまり感じられませんし、ストーリーとしてそれほど興味をひかれる作品でもないので。

ただ、意図的なコピー＆ペーストの文体、巨大カマキリの登場、身近にいた未来人と、筒井康隆の他の作品が意図的に組み込まれている面白さはあるので、筒井康隆ファンは結構楽しめるだろうと思います。

「あの筒井康隆がラノベを書いた！」といううたい文句に興味を引かれた方はぜひ手にとってみてください。読んで損はしない一冊です。

作品のあらすじ

※　それほどでもありませんが、美少女が実験のために精子を採取するという物語なので、性的な事柄が苦手な方は、注意してください。

　見られている。
　でも、気がつかないふりをしていよう。
　気がつかないふりをしていると思われてもかまわない。
　いつも見られているから平気なんだと思わせておけばいい。
　実際、もう慣れっこになってしまっているし、慣れっこにされてしまっているのだ。男の子たちの視線に。みんながわたしを見る。その何かを恋い願うような視線、慕い寄るような視線、粘りつき、からみついてくるような視線に。
　わたしは知っている。わたしがこの高校でいちばん美しい、いちばん綺麗な女の子だということを。（８ページ）

「何だかぞくぞくして。あ。君に恋する気持ちの、湧きあがるこの、砂漠。ずらずらと雪崩のように。跳ぶ。跳ぶ。寂しくて、侘しくて。原始的な。せつせつとぼくに訴えかけてくるこの何かの。深い深い。一瞬の花。もうあの。この開くような。け」
　彼は大きくのけぞった。わたしはここぞとばかり、勢いよく前後にこする。彼は次第に遠い眼になっていく。わたしの眼を覗きこみながら、わたしの顔を見ながら、ほんとはもっと遠いところを見ている眼だ。
「ビアンカ。ビアンカ。君の髪の匂いと、胸のふくらみ。もうどうしようもなく、おれはもうこれはたまらなくて。あは。あははは。あは。背骨の中から。来た。来た。下に来て、頭にも。あっ。うぬ。もう我慢。まだ。いやもっと。あ。駄目だ。ビアンカ」
　彼は両手をのばしてわたしの両方の肩をつかんだ。わたしの顔を恨めしげに睨みつけ、ぐぐ、と、咽喉を鳴らすと、そのままの姿勢で身を固くし、ひく、ひくと腰を動かした。（５８～５９ページ）

新編日本古典文学全集 (12) 竹取物語 伊勢物語 大和物語 平中物語/小学館

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新編日本古典文学全集『竹取物語／伊勢物語／大和物語／平中物語』（小学館）の「平中物語」を読みました。

「伊勢物語」が在原業平（ありわらのなりひら）を思わせる人物の物語だったように、「平中物語」は平中（へいちゅう）こと平貞文（たいらのさだぶん）を思わせる人物の様々な恋が描かれた「歌物語」。

異本（内容がやや異なるもの）もあったようですが、鎌倉時代の写本が一冊しか残されておらず、作者や成立年代などの詳しいことはよく分かっていませんが、平安中期に成立したものと考えられています。

「平中物語」自体は今ではあまり読まれていませんが、日本文学が好きな方はもしかしたら平中のことをご存じなのではないでしょうか。

『今昔物語』や『宇治拾遺集』などで「色好み」故に失敗する滑稽なキャラクターとして描かれるようになった平中は、芥川龍之介の短編「好色」や谷崎潤一郎の『少将滋幹の母』などに登場するからです。

羅生門・鼻 (新潮文庫)/新潮社

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中でも印象的なのは、やはり「好色」で描かれているエピソード。想いを寄せるようになった女性が全然振り向いてくれず思い悩んだ平中。そこで想いを断ち切るためその女性の糞尿を見ようとして……。

発想がちょっともうあれな感じですが、その後おまるを奪った平中には思いも寄らないことが起こるので、興味を持った方は芥川龍之介の短編を読んでみてください。「青空文庫」でも読むことができます。

他にも、涙を流しているように見せかけようとして、水と間違って墨をつけてしまうなど、あの手この手を使う恋愛上手が故に失敗してしまう、間抜けなキャラクターとして描かれることが多いのが、平中。

ところが意外にも「平中物語」ではまだそうした滑稽なキャラクターにはなっていないんです。なので、いい時もあれば悪い時もあるという、しっとりとした恋愛の情緒を感じさせてくれる物語なのでした。

ほとんど和歌が中心になっている「伊勢物語」と比べると、「平中物語」はより物語的な色彩が強く、それだけに非常に面白かったです。

そして、もう一つの大きな特徴が、恋愛だけではなく友情も描かれていること。恋愛もいいですが、友情というのもなんだかぐっと来ていいものなんですよねえ。実際に平中は歌人の友達が多かったようで。

友情を感じさせてくれる場面としては、たとえば冒頭にこんな場面があります。恋愛がうまくいかずに平中はとにかく心沈んでいました。

　さて、またの夜の、月世に知らずおもしろきに、よろづのことおぼえて、簀子にいでゐて、空をながめけるほどに、夜のふけゆけば、風はいと心細く吹きて、苦しきまでおぼえければ、もののゆゑ知れる友だちのもとに、寝で月は見るらむと思ひていひやる。
　　嘆きつつ空なる月をながむればなみだぞ天の川とながるる
とてやりたりければ、かのやりたりける人も、たまさかに思ひてやりたりけるに、やうに月見るとて、まだ寝でぞあるに、かかるに持て来たれば、いとをかしみて、返しす。
　　天の川君がなみだの水ならばいろことにてや落ちたぎるらむ
（４５３～４５４ページ）

作品のあらすじ

「一　恋の禍」

「九　ある恋のてんまつ」

　かくてありわたるに、逍遙せまほしかりければ、難波の方へぞいきける。「そのほど、たひらかにものしたまへ。これは、但馬の国より持て来たるたにもかくといふものをやる」とて、
　　かたときの別れだにかくわびしきを
といひたれば、女、
「ゆき帰るまにわれは消ぬべし
さらば」などいひて、また、女
　　難波潟満つ潮のはやく来ねどまばみの泡たへず消ぬべし
男、返し、
　　干る潮の満ち返る間に消ぬべくはなにか難波の潟をだに見む
といひて、難波へもいかず、あはれがりて、とどまりぬ。
（４７２ページ）

「十八　たよれぬ文使い」

「十九　菊盗人」

「二十五　歌のしるべ」

さて、夜、やうやう暁がたになりにければ、この女「いまはいなむ」とて、「ゆめ、今宵だに、また、人にかかりとな、うつつとはさらに」とて、
　　秋の夜の夢ははかなくあふといふを
といへば、男、
　　春にかへりて正しかるらむ
といひけるほどに、すくすくあかくなりにければ、「いまは、はや、おはせむところへおはしね」といへば、この女の入らむところを見むとて、男いかざりければ、女、家を見せじと思ひて、せちに怨じけり。されば、かくなむ。
　　ことならば明かしはててよ衣でに降れる涙の色も見すべく
返し、
　　衣でに降れる涙の色見むと明かさばわれもあらはれねとや
（５００ページ）

「二十七　親の守る人」

「二十八　名を借りられる」

「三十四　目に見す見す」

この男、かう、うつつに見つることの心憂きことと思ひて、よに知らず心憂かりけれど、もの一言をだにいはむ、さても、はた、見けりとこそは思はれめとて、板敷の端に立ち寄りて、声高く「あな、おもしろの花や」といへば、この女、奥へも入りはてざりければ、あやしがりて、さしのぞきたり。見合はせて、「いかがかは、ここに、かうは」といへば、「この前栽の花の、見す見すうつろふ、見はてになむ、まゐり来つる」とぞいひける。その家の前に、桜のいとおもしろく咲きて、春のはてがたにやありけむ、散りけり。それを見て、男、
　　あらはなることあらがふな桜花春をかぎりと散るは見えつつ
といひて、ふといでてゆきければ、「えこそ。しばしや」といひけれど、いとかう憂しと思ひて、とまらざりければ、しひてかくなむ。
　　色にいでてあだに見ゆとも桜花風し吹かずは散らじとぞ思ふ
といへりけれど、「ものへいでぬ」とて、返りこともえざりけり。
（５１９～５２０ページ）

「三十八　尼になる人」

僕は友達が少ない (MF文庫J)/メディアファクトリー

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平坂読『僕は友達が少ない』（ＭＦ文庫Ｊ）を読みました。

タイトル通り友達がまったくいない主人公が、美少女ながら同じく友達がまったくいないヒロインたちと友達を作るためのクラブ「隣人部」を作って日々を過ごす、まさにザ・王道「ライトノベル」です。

背表紙のキャッチコピーは「残念系青春ラブコメディ」。２月１日から瀬戸康史と北乃きい主演の映画版も公開になる大ヒット作ですね。

売れれば何巻にも及ぶシリーズになるのが当たり前ということからも分かるように「ライトノベル」はストーリーよりもキャラクターがむしろ重要。そしてこの小説もキャラクターに何より魅力があります。

まず主人公の〈俺〉長瀬川小鷹は真面目でいい奴にもかかわらずイギリス人の母を持つハーフで見た目はどう見てもヤンキーなんですね。

地毛なのにその髪の色は「ワルぶった高校生が金髪にしたかったけどちゃんと美容院で染めてもらうお金がなくてとりあえず市販のスプレーで染めたら案の定失敗してしまった」（４６ページ）感じだから。

おかげで何もしていないのに周りから怖がられてしまい、恐るべきヤンキーとしての伝説だけが一人歩きしてずっと友達は出来ないまま。

なかなかに面白い設定ですよね。これほど分かりやすいことはないでしょうけども、見た目で周りから誤解されてしまうということは誰にでも起こりうることなので、感情移入がしやすい設定だと思います。

そんな〈俺〉が出会うことになるのが、美しい黒髪を持つ美少女ながらやはり友達がおらず空想上の友達と話していた三日月夜空と、金髪碧眼の美少女で成績優秀スポーツ万能ただし友達はいない柏崎星奈。

はたから見ればうらやましいハーレム状態ですが、夜空と星奈は友達がいないだけに屈折した性格なので、〈俺〉は振り回され、苦しめられ続けます。それでも時折二人から思わぬ気持ちが垣間見えて……。

「ツンデレなヒロイン」「一風変わった妹」「メイド服」など様々な萌え要素が詰め込まれた作品。短い話の詰め合わせという感じなので、ストーリーの面白さはさほどありませんが、設定が面白い一冊。

ところで、２０１０年にニュースになったのが東京大学の駒場キャンパス生協の文庫本売り上げ１位が『僕は友達が少ない』の４巻だったこと。東大生が「ライトノベル」を読んでいると話題になりました。

ただ、考えてみれば、勉強などなにかに秀でたものを持ちながら、人間関係がうまくいかずに悩んでいるという人が惹きつけられるタイトルと内容の小説だと思うんですよ。特に、友達がうまく作れない人。

物語では、友達がいないという共通の悩みを抱える〈俺〉と三日月夜空が友達はどうやったら作れるのか、その方法を真剣に相談します。

　再び沈黙。
「……普通に友達になろうって言うのは？」
　俺が言うと三日月は「ふん」と鼻を鳴らした。
「そういうのはドラマとかでたまに見るけど、よくわからないのだ。友達になろうと言って相手に承諾されたらその瞬間から友人関係が成立するのか？　これまでほとんど喋ったこともない者同士でも？　友達になることを承諾されて以降まったく会話しなくても友達状態は続いてると判断していいのか？」
「……まあ、そういうのがしっくりこないのは俺も同じなんだけどな」
「だろう？　あ、そうだ」
　三日月がぽんと手を叩いた。
「何か名案でも？」
「うん」
　自信ありげに頷く。
「お金をあげて友達になってもらうというのはどうだ？　ただの口約束よりも現実的な拘束力がありそうだろう」
「寂しすぎるだろそれは！」（３８～３９ページ）

作品のあらすじ

　どうしようかなあ……電話が終わって彼女が教室を去るまで待つべきか……。
　いや待て、べつにやましいことがあるわけじゃない。堂々と入ってさっさと忘れ物を回収して出て行けばそれで済む話じゃないか。
　そんなことを考えつつ、俺はそっと教室の扉を少しだけ開いた。
　教室の中には一人の女子生徒がいた。
　窓を開けて桟に腰掛け、夕陽に染まる白い足をぱたぱたさせながら楽しげに談笑している。
　夕風になびく藍色がかった黒髪。
　背は高くもなく、かなり細身。
　やたら整った顔立ちの、いわゆるひとつの美少女である。
　名前はたしか――三日月夜空。
　人の名前と顔を覚えるのがかなり苦手で、同級生の男子はともかく女子の名前と顔はまだ数人しか一致していない俺だったが、それでも彼女のことは印象に残っていた。（２７ページ）

　文字を左上から右下に向かって読んでいくとこうなる。
　『と』にかく臨機応変に隣人
　と『も』善き関係を築くべく
　から『だ』と心を健全に鍛え
　たびだ『ち』のその日まで、
　共に想い『募』らせ励まし合い
　皆の信望を『集』める人間になろう！

　ともだち募集　　　　　　　　　　　（６３～６４ページ）

新編日本古典文学全集 (12) 竹取物語 伊勢物語 大和物語 平中物語/小学館

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新編日本古典文学全集『竹取物語／伊勢物語／大和物語／平中物語』（小学館）の「大和物語」を読みました。

今回紹介する「大和物語」もまた「伊勢物語」や「平中物語」と同じように、平安時代中期に成立したとされる、歌が中心となった「歌物語」です。ただ、一人の主人公の物語でないことが大きく違います。

「伊勢物語」は在原業平（ありわらのなりひら）、「平中物語」は平中（へいちゅう）こと平貞文（たいらのさだぶん）を思わせる男のゆるやかな一代記と読める作品で、様々な形の恋が描かれていました。

「大和物語」は、その性質が前半と後半で大きく分かれているのですが、前半では亭子の帝（ていじのみかど。宇多天皇・法皇）の宮廷にかかわる物語が描かれていきます。章段ごとに主人公は違うのです。

恋というよりは、生老病死（しょうろうびょうし。生きていく上での四つの苦しみ）がテーマという感じがあって、「伊勢物語」や「平中物語」とはまた違った人生の側面が描かれていく面白さがあります。

たとえば、「三十二　武蔵野の草」にはこんなエピソードがありました。右京の太夫が自分の気持ちを込めて、亭子の帝に歌を奉ります。

亭子の帝に、右京の大夫が詠んで奉った歌。
　　あはれてふ人もあるべくむさしの野の草とだにこそ生ふべかりけれ
また、
　　時雨のみ降る山里の木のしたはをる人からもやもりすぎぬらむ
とありければ、かへりみたまはぬ心ばへなりけり。
（２７５ページ）

高き山のふもとにすみければ、その山にはるはると入りて、高き山の峰の、おり来べくもあらぬに、置きて逃げて来ぬ。「やや」といへど、いらへもせで、逃げて家に来て思ひをるに、いひ腹立てけるをりは、腹立ててかくしつれど、年ごろ親のごと養ひつつあひ添ひにければ、いと悲しくおぼえけり。この山の上より、月もいとかぎりなくあかくいでたるをながめて、夜もひと夜、いも寝られず、悲しうおぼえければ、かくよみたりける。
　　わが心なぐさめかねつさらしなやをばすて山に照る月を見て
とよみてなむ、またいきて迎へもてきにける。それよりのちなむ、をばすて山といひける。なぐさめがたしとは、これがよしになむありける。（３９１～３９２ページ）

楢山節考 (新潮文庫)/新潮社

作品のあらすじ

「一　亭子の院」

「十三　泣く泣くしのぶ」

　　「思ひきやすぎにし人の悲しきに君さへつらくならむものとは
と聞えよ」といひければ、返し、
　　なき人を君が聞かくにかけじとて泣く泣くしのぶほどな恨みそ
（２６３～２６４ページ）

「四十　ほたる」

「六十七　雨もる宿」

「九十四　巣守」

　　なき人の巣守にだにもなるべきをいまはとかへる今日の悲しさ
宮の御返し、
　　巣守にと思ふ心はとどむれどかひあるべくもなしとこそ聞け
となむありける。（３１７～３１８ページ）

「百二十六　水汲む女」

「百四十七　生田川」

「申さむと思ひたまふるやうは、この川に浮きてはべる水鳥を射たまへ。それを射あてたまへらむ人に奉らむ」といふ時に、「いとよきことなり」といひて射るほどに、ひとりは頭のかたを射つ。いまひとりは、尾のかたを射つ。そのかみ、いづれといふべくもあらぬに、思ひわづらひて、
　　すみわびぬわが身投げてむ津の国の生田の川は名のみなりけり
とよみて、この平張は川にのぞきてしたりければ、づぶりといち入りぬ。親、あわてさわぎののしるほどに、このよばふ男ふたり、やがておなじ所におち入りぬ。ひとりは足をとらへ、いまひとりは手をとらへて死にけり。（３６９～３７０ページ）

「百四十八　蘆刈」

「百五十五　山の井の水」

鏡もなければ、顔のなりたらむやうも知らでありけるに、にはかに見れば、いとおそろしげなりけるを、いとはづかしと思ひけり。さてよみたりける。
　　あさか山影さへ見ゆる山の井のあさくは人を思ふものかは
とよみて、木に書きつけて、庵に来て死にけり。男、物などもとめてもて来て、死にてふせりければ、いとあさましと思ひけり。山の井なりける歌を見てかへり来て、これを思ひ死にに、かたはらにふせりて死にけり。世の古ごとになむありける。（３９０ページ）

ブギーポップは笑わない (電撃文庫 (0231))/メディアワークス

￥578
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上遠野浩平『ブギーポップは笑わない』（電撃文庫）を読みました。イラストを担当しているのは、緒方剛志。

ライトノベルについて語られる時によく触れられるのが、「サブカルチャー」であるということ。”サブ”というからには、その上の”メイン”のカルチャー（文化）があるわけで、それがいわゆる芸術です。

文学、絵画などの美術、音楽、演劇などなど。分かりやすく言えば「メインカルチャー」は、学校などアカデミックな場で教えられる権威あるものという感じです。まさに文化的なものと言えるでしょう。

その一方で「メインカルチャー」ではないけれど、多くの人から愛されるものもありますよね。マンガやアニメ、ゲームなど。「メインカルチャー」とは違うということで「サブカルチャー」と言われます。

オタク文化のようなものがあるので、日本ではむしろ「サブカルチャー」の方が「メインカルチャー」よりも盛り上がっていて、「サブカルチャー」という語は、日本独特の意味を持つようにもなりました。

つまり、「メインカルチャー」と比較されたり副次的なものとして扱われたりするのではなく、「オタク文化＝サブカルチャー」という形で「サブカルチャー」が大きく取り上げられるようになったのです。

さて、実に興味深いのは、同じ小説なのに、純文学は「メインカルチャー」としてとらえられ、ライトノベルは「サブカルチャー」としてとらえられていること。両者に一体どんな違いがあるのでしょうか？

一つの手がかりとなるのはライトノベルがよく「マンガ的」「ゲーム的」という形容で語られること。言い換えれば、キャラクターや物語の設定などが「非現実的な」小説であるということになるでしょう。

一方で、純文学の新人文学賞である芥川賞の歴代受賞作品を見ると、登場人物やきわめて現実的な設定の中で、人間の心理が深く描かれたものが多いことが分かります。純文学は、現実を写す鏡なんですね。

つまり、海賊王を目指したり、魔王を倒しに行ったりと現実ではないものを楽しめるのが「サブカルチャー」的であり、現実に近いものを感じさせるのが、「メインカルチャー」的なものだと言えそうです。

娯楽として読書をする時にどちらを好むかはみなさんそれぞれだと思いますが、「マンガ的」あるいは「ゲーム的」な突飛な設定が嫌いでなければ、非常におすすめなのが『ブギーポップは笑わない』です。

深陽学園という高校で起こった連続失踪事件を群像劇のようなスタイルで描いた物語ですが、現実ではありえない存在を描いているだけに「メインカルチャー」の純文学とはまた少し違う面白さがあります。

ホラーテイストであることや、不思議な存在の名前のつけ方など、荒木飛呂彦のマンガ『ジョジョの奇妙な冒険』からの影響が語られることの多い作品ですが、なるほど確かにそういう雰囲気がありますね。

ちなみに、「ＶＳ　ＪＯＪＯ」という企画で、西尾維新や舞城王太郎など有名作家が「ジョジョ」のノベライズを手がけた時に、上遠野浩平は第五部をベースに『恥知らずのパープルヘイズ』を書きました。

恥知らずのパープルヘイズ　－ジョジョの奇妙な冒険より－/集英社

￥1,365
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ずっと一緒に戦って来たチームの一員だったにもかかわらず途中で脱落するように姿を消してしまったパンナコッタ・フーゴを主人公にしたマンガのその後の物語。それだけでもうファンにはたまりません。

「ジョジョ」が好きな方は『ブギーポップは笑わない』を、そして、上遠野浩平が好きな方は「ジョジョ」を、ぜひ読んでみてください。

作品のあらすじ

「何のつもりだよ、おまえ！」
　ところが、次の瞬間僕の身体はふわと宙に浮いて、そして床に叩きつけられていた。
「――!?」
　足払いを喰らったのだ――ということは、痛みが全身に走った後で気づいた。
「……？　……な、なにが――どうなって」
　僕が呻くと、黒帽子は静かに言った。
「まず最初に言っておくと、ぼくは宮下藤花ではない。今はブギーポップだ」
「い、今は……？」
　じゃあ、今朝は彼女だったとでも言うのか。
「君も、言葉ぐらいは聞いたことがあるだろうが、手っ取り早く言うなら〈二重人格〉という概念が一番近い。わかるだろう」
　と、その”ブギーポップ”とやらは言った。
「に、二重――」
「君らはまだ誰も気づいていないが、この学園に、いや全人類に危機が迫っているんだ。だから、ぼくが出てきたんだ」
（３８～３９ページ）